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【资料图】
《影》是张艺谋于2018年创作的新作品，以三国为背景，讲述了沛国总督子虞企图以替身夺回荆州，谋取篡位的故事
在《长城》被国内观众骂累了之后，张艺谋这次把《影》搬上了舞台。他不仅想用黑、白、灰色的水墨画征服影迷
还调动了演员邓超爆发的演技，通过图画的结合，自己和自己演戏。背景与高速镜头下栩栩如生的雨滴相映生辉，使境州 子虞 小爱的身体犹如一幅缓缓流动的山水画。但尽管如此，两位颇受争议的青年演员文文吞吞的前半段的运用、剧情的推进、细节中的可疑之处，都让观众对影片的评价产生了分歧。如果视觉总结故事本身，它会让这部电影在你心中动摇
《影》的故事与三国荆州分道扬镳。电影中的境州和荆州。子虞与周瑜、小爱与小乔、杨仓与关羽、杨平与关平、培良与孙权、青平与尚香都可以一一对应。可以说，三国之争的背景，为《影》埋下了伏笔，让这部电影的故事一言难尽。夺回政权，谋取篡位的权力。舞台搭建好了，那么演员该怎么演，故事该怎么讲呢？
张艺谋在纪录片《张艺谋和他的影子》中表示，希望《影子》像莎士比亚的悲剧一样，也有莎士比亚的舞台感。莎士比亚最擅长用独白来揭示人物的内心世界，深刻体会到人性深处的黑暗与光明。 《影》有好几场戏，沛良 子虞 境州的大段独白，在同一场戏里来回播放对白。
我个人认为郑恺不适合这种上演的长篇独白。第一个场景和最后一个场景没有太大区别。只见流浪者在他身上，却看不到什么谋略，奸臣尸体被刀刺伤。趴在地上吐了几分钟的血。吴磊和关晓彤的台词演技发挥，雨中笑死。这些图像让观众在严肃的地方发笑。上百名伪娘打着女人造型的雨伞，扭扭扭捏着盼望多年的目标子虞在荆州赢得这场阴谋。如果是在舞台上，我可以接受。它受不了电影中的推销。但是邓超和孙俪这对夫妻，真的是认真的。他们分为两个角色饰演，子虞和境州。气质明显分开，小爱的忍和子虞的风妖。
"境州"在两者之间的处理都非常形象抓人眼球。可以说邓超和孙俪基本支撑了整部电影的演技。不得不承认，张艺谋是个调度高手，不管导演有没有这个用意，但我在《影》中看到了三王国真相，莎士比亚的台词，有了三国的框架，莎剧的舞台张力，张艺谋也需要补上自己的干货《影》 “若无真身，何处有影”？这就是真身子虞，他一直认为，子虞为了夺回荆州，让他以“竟州”的身份出现
境州八岁就成了子瑜的影子。虽然他用身体代替了台上的主人，但他的心依旧被困在密室里。他自始至终都在想着自己的单亲妈妈，而这种担心反而被当成了棋子。一步步把它推向绝望。毫无疑问，“境州"是电影中最丰满的人物。他揭示了妻子的愿望，以及子虞主仆身份的逆转。作为下属，他追求至高无上的权力。他们都是这部电影中最好的代表，这就是为什么电影直到最后才出现的原因。聪明的我们猜到了剧情，不过还是挺好看的。
我们喜欢看堕落的剧，堕落的剧是最感人的。影子的坠落，给了你理性的感觉，满足了我们躲在文明的表象下的欲望。看这部电影就像看tuo衣舞表演。tuo衣舞的美妙之处在于他的掩饰欲望。先许个小秘密，再拖一点，穿一点。tuo衣舞的过程体现在一个缓慢而潮湿的过程中，其速度就像一个人坠落的速度。没穿衣服的本身并不迷人，令人着迷的是堕落。同样的黑色本身并没有什么迷人之处。令人着迷的是从白到黑，逐渐变黑的过程。
电影中还有一个和“境州”一样堕落的角色，那就是小爱夫人。电影以小爱和青萍的算命开始。小爱说这个游戏里没有女人的位置。从此，两个女人走上了一条完整的道路不同的路径。小爱是个旁观者，走在两人之间。他协助子虞逃走，化解杨家剑法。他正在治愈这个人。当权力发生变化时，他会做出选择。躲在门后，也就是躲在新的权利后面。身为长公主，被哥哥利用后，青萍自杀身亡，杀了欺负他的青萍。如果老谋子换成青萍，我们应该能看清楚他的心思。一名美女试图反抗并失去了他的位置，而另一名美女则躲在门后以保住他的位置
《影》还讲述了杀父娶母的故事。俄狄浦斯情节的前提是父权家庭制度。巡抚和他的主人找到“境州”，并暗中将其养大。重男轻女囚禁“境州”，让他这辈子只想找到自己的生母，没想到生母被害。从某种意义上说，子虞是“境州”的父亲，渴望见到母亲的“境州”杀死了象征父权的子虞。摆脱父权的牢笼后，他成为了新的父权。赢得子虞的妻子让她代替了她的母亲。这无疑为电影增添了潜在的悲剧色彩。
张艺谋做了一个通俗易懂的表达。他不断地做优化，以达到他所要表述的目的。用图片叙述让观众回味。但是故事讲得不好，台词的中文和白话的结合度不合适，投票权也很遗憾。看完这部电影，给我留下了更多的东西。是从梦中醒来后的空虚
电影的开头和结尾，小爱狂奔，最后停在门前，透过门缝看外面的世界。一束光穿过门，反射在他的脸上，他的脸一半是阳光，一半是阴影。电影在这里戛然而止。他最终选择了光或影。张艺谋似乎没有说清楚，但光影是同一个东西，阴阳相间，相依为命，立于黑暗之中。所见即光，站在明处，所见只是欲望的投射
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